吳逸飛：粉末打印的成型平臺(tái)是藝術(shù)和設(shè)計(jì)的創(chuàng)作舞臺(tái)

專題文章：《探討3D打印技術(shù)與藝術(shù)和設(shè)計(jì)的關(guān)聯(lián)》
作者：吳逸飛

在上一篇文章我討論了關(guān)于光固化打印技術(shù)在藝術(shù)和設(shè)計(jì)上的應(yīng)用，以及如何巧妙的減少支撐，但是由于技術(shù)和材料的限制，光固化的支撐是現(xiàn)階段無(wú)法規(guī)避的問(wèn)題，所以粉末打印的價(jià)值就體現(xiàn)了出來(lái)。當(dāng)下的粉末打印主要為尼龍和金屬，尼龍已經(jīng)是無(wú)支撐打印，而金屬也在逐步實(shí)現(xiàn)的過(guò)程中。  

我認(rèn)為無(wú)支撐的粉末打印將極大的擴(kuò)展藝術(shù)和設(shè)計(jì)的自由度，它將徹底撬開(kāi)傳統(tǒng)技術(shù)對(duì)于藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的枷鎖。建筑師Michael Hansmeyer在2010年的時(shí)候就開(kāi)始用粉末打印來(lái)創(chuàng)作他的Subdivided Columns作品系列。該系列中運(yùn)用了大量分形原理，所以作品呈現(xiàn)出有序并且看似無(wú)限分裂的層理。

△“Subdivided Column 1 at ETH”的整體和內(nèi)部細(xì)節(jié)

在無(wú)支撐打印的技術(shù)支持下，藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師不再依賴精湛的技術(shù)和豐富的制作經(jīng)驗(yàn)。這里我就以木雕為例，木雕大師能在多層次的作品中雕刻出豐富的細(xì)節(jié)，而這些細(xì)節(jié)是需要大量的練習(xí)和經(jīng)驗(yàn)作為支撐。那粉末打印的出現(xiàn)不僅從物理意義上去除了3D打印支撐的限制，更在制作技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)層面進(jìn)行了去除，因此藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作自由度被大幅度提升。

△Alexander Grabovetskiy的木雕作品和我的尼龍作品

前面說(shuō)了關(guān)于無(wú)支撐的優(yōu)勢(shì)，下面將討論材料的多樣性。在藝術(shù)和設(shè)計(jì)中，材料是必須考慮的元素。在月球燈和光固化的文章里，已經(jīng)談及了3D打印的塑料材料。在藝術(shù)品和產(chǎn)品中除了塑料還有玻璃、陶瓷和金屬這幾大類，每個(gè)大類里面還可以細(xì)分，例如金屬中可分為鐵、不銹鋼和鋁合金等。這些已經(jīng)談及的材料都包含在粉末打印的材料范疇內(nèi)。

那這些金屬粉末為什么有利于藝術(shù)和設(shè)計(jì)呢？這里要從藝術(shù)設(shè)計(jì)與制造業(yè)布局的差異談起。通過(guò)每年藝術(shù)和設(shè)計(jì)博覽會(huì)的舉辦地可以看出其生態(tài)圈主要集中在大城市，例如北京、上海和深圳，并且設(shè)計(jì)師對(duì)于地域的要求是高于藝術(shù)家的。大的設(shè)計(jì)公司和優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師基本都在大城市，因?yàn)榇蟪鞘袔��?lái)的工作機(jī)遇、薪資空間和設(shè)計(jì)資源是小城市和鄉(xiāng)鎮(zhèn)完全無(wú)法相比的。然而制造業(yè)的布局卻是逐步遷移出大城市，我小時(shí)候生活在上海的老城廂南市區(qū)現(xiàn)在叫黃浦區(qū)，家旁邊就有化工廠、煤球廠、釀造廠、五金螺絲廠后來(lái)就慢慢遷到南匯、奉賢、金山這些上海的郊區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn)，如今上海郊區(qū)的這些制造業(yè)工廠又集中搬遷到浙江、安徽一帶的縣城或者鄉(xiāng)鎮(zhèn)當(dāng)中。所以布局的差異直接導(dǎo)致了制作的困境，因而大城市中的藝術(shù)品和產(chǎn)品制造不得不跑去較遠(yuǎn)的地方是常見(jiàn)現(xiàn)象，這個(gè)過(guò)程產(chǎn)生的沉默成本是巨大且不合理的。而粉末打印有效的解決了這個(gè)困境，因?yàn)楝F(xiàn)在集成式的3D打印工廠是建設(shè)在大城市的范圍內(nèi)。這樣的布局給藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師在制造作品和產(chǎn)品時(shí)多了一個(gè)選項(xiàng)，而我認(rèn)為這個(gè)選項(xiàng)在將來(lái)會(huì)是唯一的。

△作品“枕中夢(mèng)”通過(guò)金屬打印來(lái)模仿洛可可時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格

總結(jié)一下，這篇文章中我提到了粉末打印的兩大優(yōu)勢(shì)：無(wú)支撐帶來(lái)的創(chuàng)作自由度提升和地域優(yōu)勢(shì)結(jié)合材料的多樣性帶來(lái)的新選項(xiàng)。當(dāng)然每個(gè)技術(shù)都有其劣勢(shì)，現(xiàn)階段的主要是精度和金屬打印中的支撐。這兩個(gè)劣勢(shì)對(duì)于產(chǎn)品的影響遠(yuǎn)大于藝術(shù)品，因?yàn)楫a(chǎn)品設(shè)計(jì)對(duì)于外觀件的精度要求是遠(yuǎn)高于藝術(shù)品的，精度不夠直接導(dǎo)致了外觀件的粗糙，其次去除金屬支撐的過(guò)程也極容易對(duì)外觀件的表面造成不可修復(fù)的破環(huán)，但我相信隨著技術(shù)的進(jìn)步這些問(wèn)題終將解決。對(duì)于藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師而言粉末打印的成型平臺(tái)就是創(chuàng)作的舞臺(tái)，每一次創(chuàng)作的主題確定，外觀設(shè)計(jì)和材料選擇就像是戲劇中劇本、主角和配角，而這個(gè)故事才剛剛開(kāi)始。