3D打印、人偶同臺(tái)，上海木偶劇團(tuán)新作帶來(lái)新可能

來(lái)源：新民晚報(bào)

在海派木偶音樂(lè)劇《報(bào)童之聲》的舞臺(tái)上，觀眾可以看到3D打印技術(shù)在傳統(tǒng)木偶行業(yè)里的新應(yīng)用——可旋轉(zhuǎn)的頭、“會(huì)說(shuō)話”的眉毛、可伸長(zhǎng)的脖子，讓大小觀眾大開(kāi)眼界。這部由上海木偶劇團(tuán)打造的原創(chuàng)新作，今天在仙樂(lè)斯木偶劇場(chǎng)進(jìn)行首場(chǎng)預(yù)演，隨著劇情的不斷推進(jìn)，串聯(lián)起“妙”之木偶與“趣”之音樂(lè)的融合表達(dá)。

圖說(shuō)：木偶音樂(lè)劇《報(bào)童之聲》演出照

伴著《賣報(bào)歌》的旋律，一群青春靚麗的木偶演員手持杖頭木偶走上舞臺(tái)，和木偶穿著同款服裝，留起同款發(fā)型，當(dāng)年上海小報(bào)童為爭(zhēng)取民族解放走街串巷的故事重現(xiàn)舞臺(tái)。該劇講述了1949年臨近解放的上海，一群靠賣報(bào)維生的流浪孩子，在年輕的共產(chǎn)黨員艾可馨老師的教導(dǎo)下，學(xué)習(xí)革命歌曲和文化知識(shí)，走上了革命道路。小報(bào)童不斷為地下黨遞送情報(bào)，摸排敵人情況，為上海解放作出了特殊的貢獻(xiàn)。

以杖頭木偶為基礎(chǔ)，《報(bào)童之聲》根據(jù)不同橋段，選用了契合的木偶樣式，如主角們手中形影不離的短杖頭木偶，就很適合歌舞表演；還有一部分角色是適合刻畫(huà)細(xì)膩情感的橫挑木偶；反派角色第一次嘗試了背包木偶，演員身背等高人偶，藏于其后，別有一番夸張的效果。當(dāng)舞臺(tái)切換到了大場(chǎng)面的群戲時(shí)，影子戲登場(chǎng)了，皮影與光影貼合追捕畫(huà)面。在光影工作坊中，劇組首次嘗試了平面維度向立體空間的跨越，讓立面平視基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出3D效果。

圖說(shuō)：木偶音樂(lè)劇《報(bào)童之聲》演出照

不僅突破傳統(tǒng)木偶劇的表現(xiàn)形式，《報(bào)童之聲》還首次挑戰(zhàn)木偶音樂(lè)劇的形式，將載歌載舞的藝術(shù)表現(xiàn)與木偶表演有機(jī)結(jié)合，展現(xiàn)旋律與操縱藝術(shù)的新舞臺(tái)空間。飾演艾可馨的青年演員柴玥表示，從專業(yè)角度來(lái)說(shuō)，木偶就是演員與觀眾傳遞感情的媒介，這次以真人的姿態(tài)立于舞臺(tái)是一個(gè)難點(diǎn)，更是一個(gè)打破重塑的過(guò)程，好在所有人都適應(yīng)了這樣的曝光，讓舞臺(tái)以偶、人、影相呼應(yīng)。

飾演報(bào)童八八的謝敏斐笑言，這次劇組里年齡最大的演員要挑戰(zhàn)年紀(jì)最小的角色，她時(shí)刻想著自己是個(gè)6歲的孩子，想著她的行為、思考問(wèn)題的方式�！秷�(bào)童之聲》與普通木偶劇最大的區(qū)別在于唱跳，在排練期間，演員花費(fèi)大量的時(shí)間唱歌、跳舞。謝敏斐說(shuō)：“作為一部革命題材的木偶劇，希望孩子們?cè)诳磻虻耐瑫r(shí)，走進(jìn)那段偉大的歷史，感悟如今美好生活的來(lái)之不易�！�

劇場(chǎng)外，“紅領(lǐng)巾心向黨”電影舊海報(bào)展作為《報(bào)童之聲》主題活動(dòng)之一，在仙樂(lè)斯木偶劇場(chǎng)展廳中同步開(kāi)展。最引人注目的是北京電影制片廠在1979年制作的電影《報(bào)童》的海報(bào)，戲劇與展覽的跨界結(jié)合，呈現(xiàn)出兩種不同藝術(shù)形式的碰撞，打造了藝術(shù)立體空間結(jié)構(gòu)。

上海木偶劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)何筱瓊透露，《報(bào)童之聲》將打造為紅色經(jīng)典駐場(chǎng)項(xiàng)目，并計(jì)劃在9月開(kāi)展“開(kāi)學(xué)第一課”紅色藝術(shù)教育系列活動(dòng)。